笔承古意 心映期间 ——刘万鸣绘图艺术的传承与解围

笔承古意 心映期间——刘万鸣绘图艺术的传承与解围

张淑敏

在现代中国画坛多元荡漾的形状中，刘万鸣以学者型画家的清醒知道与执着信守，走出“汲古开今、守正更始”之路。他深耕花鸟画、书道等规模，以宋元翰墨为根，融西方素描之严谨，纳生存气味之鲜嫩，铸就“古意盎关系词不失新机、翰墨大致而兼具温度”的特有气魄，既守住中国画“翰墨为魂”的精神内核，又收尾传统向现代的创造性飘浮，成为现代花鸟画新古典主见的明显标杆。

以古为根:传统翰墨的创造性传承

中国画的气魄内核，根植于对传统的敬畏与创造性传承。刘万鸣将宋元传统视为艺术创作的“起源流水”，反璧孟頫“作画贵有古意，若无古意，虽工有害”为表率，并非简便复刻古典范式，而是在系统梳理荆浩“搜妙创真”、徐渭写意精神、潘天寿翰墨风骨等历代画论技法后，收尾了技法与精神的双重会通领路。中国文促会主席杨晓阳精确点出其传统根基的厚度：“刘万鸣的学术，是在全面学习古今中外的基础上，从宋元以后的花鸟画发展而来的。”在技法层面，他遏制画科界限，以山水皴擦为花鸟添肌理档次，借东谈主物线条赋物象灵动颜料。工笔翎毛纤毫毕现见良好，写意花木翰墨适意显气度，通篇浸染宋元绘图特有的雅逸静穆之气，让古典韵味在现代语境中当然流淌。这种传承绝非墨守陈规，而是吃透传统精髓后赋予翰墨新的表示力，使古典范式开脱僵化约束，成为现代创作的鲜嫩营养。

《平湖清远》 刘万鸣

字画同源:翰墨筋骨的功力彰显

“字画同源”的深度实践，是刘万鸣艺术气魄最明显的标志。他搁置现代画坛“画家字”的暴燥民俗，将书道修王人行为绘图根基，直言“书道是中国画的筋骨，无书道功底的翰墨必是软塌无力的”。其榜书魁伟有势、翰墨千里厚，题画小字欺诈自如、纤毫逼真，书道的使转抑扬与绘图的圆融意境瞻仰横生。这份信守让他的线条兼具力量感与节拍感：中锋行笔如锥画沙，力意思解纸背；侧锋皴擦似屋漏痕，当然无刻意雕镂。花鸟创作中，勾画花瓣的线条柔中带刚，神志枝干的线条强健老辣，墨色浓淡与线条节拍造成“笔为骨、墨为肉”的审好意思落拓。深厚的翰墨修持使其作品在现代画坛具备极高的辨识度，毋庸题名便可窥见其特有的艺术底色。

效法造化:生存气味的翰墨飘浮

“外师造化，中得心源”的创作理念，让刘万鸣对传统的传承开脱了僵化复刻的镣铐。河北沧州古运河畔的花卉鸟虫，为儿时的他埋下艺术发蒙的种子；成年后不绝深入下层采风写生，乡间的倭瓜辣椒、原野的四季流转，皆化为笔下鲜嫩素材。

《田间》 刘万鸣

《田间》是传统与生存相融的典范——以宋元翰墨的勤俭意蕴勾画农作物形态，将传统文东谈主画的雅趣和乡土生存的质朴无缝连系。作品既遏制传统花鸟画“梅兰竹菊”的题材局限，更让古典翰墨在现代生存语境中欣忭渴望，印证了“离开生存，绘图是详细莫得生命力的”这一创作感悟。三十余年里，生存的润泽让他的作品既具乡间气象的鲜嫩质感，又饱含对全球生存的清亮情怀，于平方中见真章，于隐微处显深情。

中西融贯:艺术说话的校正突破

在塌实的传统根基上，刘万鸣以通达的视线遏制艺术领域，在中西会通中完成艺术说话校正。他不将传统视为紧闭体系，而是以包容心态吸纳西方艺术优长，其“以西润中”的创造性飘浮，源于系统的中外好意思术史论经营与素质实践，为跨界探索搭建了“知其然更知其是以然”的学理根基。

《微雨静念念》 刘万鸣

西方素描与中国画翰墨的有契机通，是其气魄更始的中枢突破。他提议“果然的‘中国素描’，是带有中国文化内涵、不失中国精神和中国气派的艺术抒发”，在素描摹生中，既保留西方素描对物象比例、透视、质感的精确把合手，又注入东方艺术特有的气韵流动，回避了写实绘图的刻板僵化。这种会通让花鸟画达到“形神兼备，意趣盎然”的田地：猿猴身形合于剖解结构，却借写意翰墨赋予灵动感情；翎毛刻画既重细节质感，更以墨色晕染传递生命气韵，收尾西方造型上风与东方写意精神的双向赋能。

指墨新境:陈腐画种确现代飘浮

中西会通的探索之余，近六年的指墨画施即将刘万鸣的艺术校正推向新高度。他遏制传统指墨仅用手指的局限，以手指、手掌、手背乃至胳背为创作载体，创造性融入羊毫的中锋、侧锋、皴擦点染技法，完成“笔与手的艺术调度”。指甲刻画的敏锐、指腹晕染的温润、手背泼墨的粗糙互相交汇，枯墨、焦墨、泼墨的极致欺诈让墨色枯润相生、档次丰富。《秋风无限 白露朝霜》以指墨强健之笔勾画霜叶，淡墨晕染秋雾，古拙中见清逸；《微雨静念念》以指腹轻染墨色表示雨雾腌臜，指尖点画花鸟，天趣中含深意。这些作品鉴识于传统指墨的单一表示，赋予这一陈腐画种现代审好意思抒发，尽显其在艺术形状探索上的勇气与机灵。

写意为魂:简淡远雅的精神追求

生存积淀与传统润泽，最终升华为刘万鸣绘图中“简、淡、远、雅”的写意精神——这既是中国画的中枢精神，亦然其气魄的灵魂。他将写意从单纯翰墨技法升华为形而上学审好意思追求，成见艺术最高田地“不在于翰墨的繁复，而在于心地的明净”，创作中长久骁勇“删繁去冗，澄怀不雅谈”。其线条干净利落、不拖磨蹭拉，每一笔皆经三念念此后行，造成“笔未动而气已足，墨未落而意已生”的现象。花鸟创作中，寥数笔便能勾画物象灵动姿态，淡墨晕染可营造悠远萧然意境，既幸免工笔的烦琐堆砌，又开脱写意的空疏详细。笔下虾蟹鱼蛙，线条简练却神韵弥散，墨色浓淡精确传递物象质感与动态，尽显中国画“以少胜多”的写意机灵。

《微雨洗高林》 刘万鸣

留白的精妙欺诈，是其写意气魄的另一亮点。他深谙“疏可走马，密不通风”的传统构图规章，留白绝非空无，而是意境的延迟与情怀的补充。《平湖清远》中，湖面大面积留白与岸边花鸟的细巧刻画造成虚实对比，营造“静水流深，清寂悠远”的审盛意境；《微雨洗高林》以勤俭翰墨勾画秋枝残叶，留白处似有微雨腌臜、潸潸缭绕，尽显秋日详细之好意思。这种虚实相生的料理，既增强画面的空间感与韵律感，更赋予不雅众无限遐想空间，收尾“画外有音，境生象外”的艺术落拓。在暴燥确现代艺苑，他拒却“工于貌似，巧于笼罩”的繁缛之风，以“心静则笔静，意深则墨深”的创作立场让作品尽显高尚气韵与清远作风。这里的“拙”是洗尽铅华的艺术自发，“简”是对艺术本色的精确把合手，使绘图稀零单纯视觉审好意思，成为传递心地修持与形而上学念念考的精神载体。

刘万鸣的艺术世界，是翰墨、心灵与期间的深度共振。以传统为根，他铸就典雅蕴藉的古典底色；以更始为翼，他建构独具个性的艺术说话；以生存为源，他注入忠实动东谈主的生命温度；以写意为魂，他营造深切悠长的形而上学意境。其气魄特色明显息争：翰墨承宋元精髓，兼含书道筋骨与金石之气；会通中西却不生硬嫁接，更始抒发而不失文化本真；意境勤俭空灵而富含哲念念，信守传统又不乏期间新机。在现代中国画坛多元发展的配景下，刘万鸣的探索意旨深切——他以无数优秀作品解释，传统中国画绝非僵化的古董，而是极具生命力与包容性的艺术形状。通过深挖传统精髓、会通期间精神、扎根生存实践，他不仅成为现代新古典主见花鸟画的领军东谈主物，更以“学者型画家”的实践，为传统艺术确现代飘浮提供了可鉴戒的旅途，让东谈主们在翰墨间感受中中文化的博大大致，看见传统艺术在现代的灿艳光泽。

“墨海无涯，艺谈难尽”，三十余载寒暑不辍，刘万鸣以笔为桥相接古今，以心为画照射期间。其艺术既为现代中国画坛缔造了气魄标杆，更为中国画的夙昔发展指明了标的，成为现代中国画不成或缺的热切坐标。

2025年12月10日发表于《中国字画报》

画家简介：

刘万鸣，男，汉族，1968年2月生，天津静海东谈主，1989年7月参预责任，2017年8月加入民盟，大学学历，学士学位，一级好意思术师。1989年毕业于天津好意思术学院，1995年就读于中国艺术经营院好意思术学经营生课程班。现代著名字画家、字画表面家。现为第十四届世界政协委员，第十三届民盟中央委员，中国国度画院院长，中国好意思术家协会副主席，中国工笔画学会副会长，世界政协字画室副主任。

作家简介：

张淑敏，山东阳谷东谈主，1966年生，系杭艺斋主东谈主。他酣醉字画保藏，精于好意思术挑剔，先后在《中国字画报》《保藏与投资》《字画山东》等报刊，以及搜狐网、百度平台、行家网、集中网等采集平台发表著述百余篇。